1、《盲山》

从《盲井》到《盲山》，导演李扬饱和莫得使用一秒钟的配景音乐，这么作念的原因在于他对剧情的紧凑性充满信心。流程考据如实是这么。《盲井》和《盲山》齐属目于“盲”的主题，无论是山西的矿井，也曾陕西的山谷，齐是社会所冷漠的“盲区”。

这部影片最珍稀之处在于，导演到手地将这种“盲”的体验传递给了不雅众，使得不雅众大约千里浸其中，把我方瞎想成影片中的主角，深陷在无知的境地中难以自拔。终末一声尖叫一把刀下去胜利亏欠的超等棒啊，也不知谈终末结局到底奈何，难怪这部电影会被禁，资源也难找，看的东谈主背脊发凉。

2、《盲井》

《盲井》在纪实立场上对比以往的第六代导演影片显得尤为悉心，长镜头利用得行云活水，裁剪也恰到公正，令东谈主叹为不雅止。影片玄机田主理了主题，诚然画面中莫得充裕的好意思景，但遍地可见的煤矿却组成了一起私有的景象，真确与好意思的完好麇集别具匠心。

导演恰正是通过“真确”这一亮点来唤起不雅众内心对影片的渴慕与感动，浮松的谈话和当然的饰演，建设了一个无比坚固的障蔽。从全体来看，《盲井》不仅是李杨导演的首部作品，亦然宝强初次在荧幕上亮相。纵使置于如今，影片的画面质料仍然不够联想。不外谈到故事情节，如实让东谈主深有叹气，品味良久，且值得深想与神志！

3、《大红灯笼高高挂》

看完之后才显着，难怪这部影片在中国电影史上占有如斯枢纽的地位，如实是张艺谋最了得的作品之一。影相手段出色，频频利用了对称构图，令东谈主将就症患者感到无比鼎沸。每个镜头齐别出机杼，精熟特别；颜色呈现古典，鼓胀而浓厚，带有宝石氛围，也令不雅者感到压抑。

讲演中留白较多，但主要逻辑特别明了，死东谈主屋这个示意遐想得相当可以。变装繁密，但每个变装的描述齐十分立体。在这良晌的篇幅中，每个变装齐鲜嫩地展现出来，灵活且真确。在整部影片中，老爷的出现齐是前景或全景，基本看不到他的正面，这个设定很兴致兴致。这个主题灵验地展示了封建社会对个体的压迫，抒发得相当出色且长远，让东谈主一眼就能默契。

4、《可可西里》

我看过《可可西里》三次。在第一次不雅看时，影片的画质欠安，加上我那时有些疲顿，因此感到有些蒙胧不清。终末两次我齐仔细阅读了。这部电影让我感到不测，那无穷的特地高原上发生的每一件事情齐让我感到诧异，每一个变装的亏欠齐让我感到顾虑。

这即是可可西里的方位。你伫立在那片地盘上，夜晚远方的地平线与天外聚集成一条直线，你甚而会感受到我方仿佛站在了天外之上。很多东谈主品评《可可西里》的情节显得太过浅显，对变装的形容也显得不够密致。这正是我对《可可西里》最为钦佩的所在，影片莫得夸大发达，莫得对灾荒感到爱怜，也莫得颂扬好汉。

5、《在世》

不雅看《在世》不单是是赏玩一部影片，更是全程见证主角福贵如同戏剧般的交运：他从一个裕如的少爷顿然沉溺到一无所有这个词，接连阅历了家东谈主接踵亏欠的倒霉故事，最终在影片的收尾以“在世”二字亏欠了这一切。福贵的交运揭示了东谈主类所追求的一切齐只是幻影，影片中主东谈主公的倒霉东谈主生不停展现。

不雅赏完《在世》后，我心中一直萦绕着一个疑问：影片中所展现的生涯景况，的确值得吗？有东谈主援用一句老话“容或糟糕地在世也不肯好死”来宝石我方的不雅点：生涯自身就值得帮手，在世是寰宇上最好意思好的事情，无论奈何齐要戮力地生活下去……但在我看来，这险些是荒诞好笑。

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